La moda nei mobili non ha origine nel vuoto. Sono generati da eventi contemporanei, da filosofie emergenti e persino - come con lo stile neoclassico noto come "gustaviano" - dalle preferenze decorative dei monarchi.
Nel 1748, quando Age of Reason stava finalmente vincendo la sua azione di retroguardia contro il sentimentalismo del pensiero romantico e lo stile rococò, gli archeologi iniziarono a scoprire le stanze conservate di cenere di Pompei ed Ercolano. E nella raffinata bellezza classica di questi interni greco-romani, la nuova filosofia ha trovato uno stile decorativo tutto suo.
La modellatura dentale e la scanalatura su una cassa di rinascita della fine del 1800 richiamano le sfumature stilistiche di un tempio greco
Il re Luigi XV e, in seguito, Luigi XVI furono particolarmente innamorati delle linee spigolose e dei modi di dire architettonici di stile neoclassico. E dopo le visite in Italia e alla corte francese, così fu anche il re di Svezia Gustavo III (1746-1792) che introdusse in patria l'aspetto che regnò fino al 1810 e onora ancora il suo nome.
Più pulito di linea e meno ornato rispetto al modello francese, le forme più semplici di stile gustaviano erano più in linea con la tradizione scandinava che aveva a lungo incluso mobili dipinti realizzati con legni teneri locali.
Mentre gli artigiani svedesi in città come Stoccolma stavano scolpendo mobili con dettagli neoclassici, le loro controparti del paese stavano ricreando quegli stessi dettagli con la vernice. Come spiega Laurence Fox di Evergreen Antiques, "Finiture finte, come marmorizzazione e stencil, così come medaglioni trompe-l'oeil e swags floreali, erano affascinanti e meno costose da produrre. Così Gustavian divenne accessibile a più persone".
Il nuovo stile ha attirato anche la passione svedese per la luce. In questa terra di lunghi inverni, i tessuti chiari della tappezzeria erano come echi lontani di colori in un paesaggio soleggiato: il lichene verde su roccia; le ombre blu sulla neve; il tenero rosa di un tramonto sbiadito.
Nell'antica Roma, funzionari di rango sedevano su curules a forma di questo elegante esempio (inizi del 1800)A Evergreen Antiques di Manhattan (fonte degli esempi in queste pagine), i rivenditori Paul Sigenlaub e Laurence Fox hanno optato per sostituire i vecchi tessuti danneggiati dal tempo sui loro divani e sedie gustaviani con lenzuola color terra.
Come spiega Fox, "Uno dei motivi per cui gli acquirenti di oggi sono così attratti da questi vecchi pezzi svedesi è che sono molto facili da vivere. Lavorano ugualmente bene praticamente in qualsiasi ambiente di design, dal periodo al moderno, e riteniamo che i tessuti neutri aiutare a dimostrare questa versatilità per l'acquirente ".
A giudicare dalla risposta dell'acquirente alla loro collezione di mobili gustaviani, la sua bellezza senza tempo ci seduce ancora.
Un setee gustaviano.CURVE La silhouette sorprendente e insolita dello schienale arcuato e arrotolato su un divano distingue la semplicità essenziale dello stile gustaviano svedese. Questo esempio è della fine del XVIII secolo.
SCULTURE Sulla cornice usurata in legno dorato, un'esuberanza di intagli descrive perline, fiori e cerchi intrecciati ( rabescatura ). Il motivo "punti tra parentesi" era probabilmente un disegno originale dell'intagliatore.
CONTOURS L'elegante moderazione delle gambe scanalate e affusolate - un marchio di stile neoclassico - fu una confutazione alle elaborazioni bulbose e agli eccessi del periodo rococò che lo precedettero.
Prendiamo, ad esempio, il dettaglio della sedia laterale con intaglio e schienale reticolare mostrato all'estrema sinistra
Dettagli come la costruzione in legno tenero e le sculture modificate spesso aiutano a identificare un pezzo neoclassico come gustaviano. Anche se un pezzo non è stato firmato, a volte è possibile determinare l'officina o il produttore di uno specifico mobile (che può anche aiutare a individuarne l'età probabile). Prendiamo, ad esempio, il dettaglio della sedia laterale con intaglio e schienale reticolare mostrato. Uno di un set di sei, è quasi identico a quello annotato in un libro di sedie svedese del periodo che lo attribuisce al presidente della sedia di Stoccolma Johan Melkior Lundberg (1746–1812), uno dei maestri praticanti del suo tempo.
